Ta'm e guilass

‘Cara, io ho volato, vieni.

Sono caduto nel giardino dell’amico, vieni.

Fratello dei giorni felici. Solo in una giornata nera, vieni.

Ora io sono un estraneo e tu pure un estraneo. Se vai ti saró amico e, se resti, ti saró amico lo stesso. In ogni caso io ti sono amico. Se rimani ti sono amico e se vai ti sono amico. Ti sono amico.’

Adoro il cinema iraniano. Da anni ormai. Lento, quasi neorealistico, da un punto di vista tecnico e formale molto povero e privo di elementi innovatori. Di poche parole, con una fotografia netta, decisa, dai colori nitidi ma mai vivaci. Triste o comunque dal sapore acre, sempre. Tante le sfaccettatture della società iraniana, poche la spensieratezza, l’ironia e la serenità. Attraverso questi spaccati di vita, si colgono i paradossi di una società estremamente complessa. Storie di vita vera, paesaggi rurali, attori non professionisti. Lunghi silenzi che vengono rotti da rumori reali. Film difficili da vedere e da comprendere sia per la modalità di realizzazione che per le tematiche trattate. Film cupi, riflessivi, incisivi, non di ampio respiro.

Ma Ta'm e guilass (Il sapore della ciliegia) è un vero gioiellino. Un’interpretazione poetica e sentimentale del suicidio in una società, quella iraniana, profondamente ancorata all’islām. Delicatamente infranto un doppio tabù: nella realtà, l’islām lo considera illecito e, nella finzione, non si puó parlare molto di suicidio per non turbare la sensibilità dello spettatore. Ed è strano che un tema simile venga affrontato con assoluta discrezione ed eleganza da una pellicola iraniana del 1997. Lontana, tanto lontana anche dal suicidio come concetto interiorizzato nella società. 

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